第三百二十二章 玉手 (1/2)

你有没有看过一流书法家在写字时的神态？

燕赵的出手一如大师下笔，就是那种儒雅气派，便是那种从容风度。

可是，他写出来的“字”，不但筋骨劲健，而且坚挺血肉滋润。

这一掌劈下来，掌腕运转，一气呵成，一掌而下，如瀑直落，其中竟予人无限豪迈、无尽苍凉，而且还令人感到忠贞凛烈、悲歌激愤、慷慨痛切、大开大合。

他只是出了一掌，出掌气派端庄大方，气态傲然挺拔，气势刚正不阿，气局正直持重，筋骨血肉，一掌而出，仿佛他不是在出掌，而是在写字。

一个书法大师写得心应手的字。

那一掌，好像不是“动”的，反而是“静”的：一种静态的出击。

但若论其势其意，又刚不可摧、沛莫能御、至锐至厉，纵横雄迈。

你有没有听过这种声音？

一种犹如斧钺砍入干柴中的响声。

那就是燕赵的这一掌，砍在杜怒福的那一掌的声音。

燕赵自信满满的一掌结果却令他万分意外。

燕赵忽觉自己的掌力第一次发生了奇事：他的掌功竟给人“吸走了”、“收了去”、“不见了”……

然后关节竟然没断没裂的杜怒福，竟用左拳反攻了回来，劈向自己脸的竟是自己的掌力！

燕赵猛然省悟，杜怒福名震江湖的有三种绝技：嫁拳。娶掌。自妻妻人神功。

杜怒福正以“娶掌”把自己发出去的掌力“娶”了回去，再以“嫁拳”“嫁”了回来，攻击自己！

没料到杜怒福有如此能耐的燕赵顿时吃了些亏，因为那是可是他自己的掌力。

燕赵对别的掌力都可以不怕，毕竟江湖上又有多少人能抵得住“神手大劈棺”？

但他对自己发出去的掌劲不能无惧，正如他颇为自信的那样，江湖上没有多少人能够抵得住“神手大劈棺”。在这些人其中，同样包括燕赵自己。

能发出这样强大一击的绝世高手，却挡不住自己的一击，听起来简直让人觉得不可思议。

可，这就是事实。对于自己的这一掌，燕赵同样不觉得自己能够轻轻松松的扛住。

所以，他唱歌，他跳舞，他载歌载舞。

燕赵，燕赵的歌舞，他的歌舞就像他的名号一样，同样为人所称道。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”

他这样的唱。唱时居然有一种妩媚的委婉。

在高唱的同时，他也带了点让。

这一让，随着他的舞姿，就把自己这一击“让”开了，也“弃”掉了。

就这样，燕赵就在载歌载舞之中避掉了。

虽然在洒脱中带着无奈，但却使杜怒福的反击完全落空。

然后他在凄美中反击，像燕子在雨后的风中飞来。

他高大壮伟，舞姿却很轻灵。风姿如燕，掌更似燕，一只激燕。

燕赵的歌舞不同一般的歌舞，他的歌就是他的绝招，他的舞便是他的兵器。

一掌印向杜怒福，就像一把斧头劈向棺椁。那种一往无前的气势，弱小之人怕是没等他的掌劈过来，便已经被吓得肝肝俱裂了。

杜怒福马上就察觉了：这一掌他接不下，也避不掉。

嫁拳“嫁”之不出，娶掌“娶”之不得。

这刹间，除非他离开他所立的位置。但他一旦离开这位子，燕赵就定必掠入七分半楼。

从杜怒福站在七分半楼前守着的开始，他就没打算让这伙人进去。能让他们进去的只有一种可能，从他的尸体上踏过去！

所以他立即做了一件事，他打出一掌，打向自己，打在自己的身上。

这一掌打得极重，于是杜怒福“飞”了起来。

他是给自己击飞的，这一“飞”，恰好就躲过了燕赵那一劈。

而且还撞在燕赵身上，那一掌的力道，也全击至燕赵身上去。

这就是“自妻妻人奇功”，先伤己，即伤人，以己伤人。

所以，“自妻妻人奇功”还有另外一个名字“自欺欺人奇功”。他就像崆峒派的七伤拳一样，先伤自己，再通过特殊的法门，把功力放大作用在别人的身上。

要是他的对手不是燕赵“四大凶徒”中表面最激情狂妄但实里高深莫测的燕赵，他这一招“自妻妻人”，早已可把敌手性命“欺”下来了。

可惜那是燕赵，能“歌”善“舞”的燕赵！

你知道触电的滋味吗？一霎那间，全身都会被麻痹。你甚至都感觉不到疼痛，因为在你感觉疼痛之前，电流就已经游遍你的全身。接着，你才会感觉到一阵剧烈的疼痛。就好像是有人用一根极细的银针狠狠的扎进皮肉的深处，那种疼痛可是由内而外的。

可是这样强大的电流在遇上布帛、朽木、砂石，那就不能传电了，失去了自己的意义了。

你可有过火炙的滋味？刚开始，只是淡淡的温暖。接着，便越发的热烈。你能够清楚的感觉到，在火焰的烧灼下，你身体上的肌肤，慢慢的炸裂，露出内层的肌肉。然后，肌肉也在火的烤灼下慢慢的收缩，慢慢的收缩……

但是即便是如此强大的火，在烧着泥岩、湿物、沼泽，也就不得肆威了。

杜怒福现在的感觉就是这样，即便是他的“自妻妻人奇功”理论上能够将自己的伤害同样作用在别人身上。

问题却在于，他现在却传不过去，内劲传不过去。

却是燕赵原来已先一步把周身大穴、经脉、要害封死，杜怒福的内劲便不能透过