第五百四十三章 唐老师解析商业电影至胜法宝 (1/2)

唐谦拿起水杯，狠狠灌了一口茶水下去之后，又走回了讲台圭续和学生们侃侃而谈。

“在鲍勃－马蒂的指导下，剧组里的美工师们制作了三条身长二十四英尺、重一顿半的聚氨酯鲨鱼。由于体积过于庞大，这三条鲨鱼让全剧组的人吃尽了苦头。

以至于斯皮尔伯格在影片杀青后，从海岛外景地撤离时模仿二战中麦克阿瑟撤离菲律宾时的演讲，他说，我发誓，我再也不回来了……”

“70年代好莱坞电影特技的主流还是类似于制作聚氨酯模型这样的传统特技方法。电子计算机还没有得到广泛的应用。而在斯皮尔伯格继《大白鲨》之后推出的科幻影片《第三类接触》中，已经可以看到由电脑制作的飞碟来临前天空中气象的变化·｀····”

“在1982年拍摄的《e》中，虽然小外圣人仍然由穿着橡胶服装的侏儒来扮演，但这个骑自行车飞行的经典画面已经显示出当年电脑合成技术的飞速发展。18世纪90年代，电脑特技已经在好莱坞独领风骚。再也不存在如何制作一条同真正的鲨鱼一样大小的人造鲨鱼的难题了，好莱坞电脑特技和模型技术的完美结合使得《侏罗纪公园》中恐龙成群的梦想变为现实……”

“有人形容观看好莱坞大片时的感受就像做一场无法实现的梦，给观众看他们最意想不到的东西，一直是好莱坞吸引电影观众的传统伎俩。但是近年来，对于好莱坞影片过分依赖高科技特效的指责也越来越多，在这方面斯皮尔伯格表现得非常冷静。在这部已经成为电影史上最经典的影片之一的《侏罗纪公园》中，我们并没有看到电脑特技对于影片故事和主题的瓦解。相反，我们可以看出最尖端的电脑特技被成熟地整合到电影叙事当中，不过分炫耀，却又使影片显得那么迷人……”

“同另一位好莱坞技术大师希区柯克一样，斯皮尔伯格清楚地知道·技术永远是要为人所控制，而不是反过来控制人的。所以他的影片中高科技永远是要为影片主题服务的，对高科技的准确应用也成为他的影片制胜的法宝之一……”

“一个电影大师的出现，单靠高额的票房是远远不够的·更重要的是，要在他的作品中体现对生活富有哲理的思索以及对人类生活状态和最普遍情感的反思与关怀。斯皮尔伯格在他的艺术电影中一直在试图对人性进行思索与诠.释，这一特点也同样贯穿在他的商业电影之中。但他的努力在一开始并没有得到与之相匹配的尊重，奥斯卡最佳导演的大门在长达二十年中一直对他紧闭。在这二十年中，斯皮尔伯格一直在努力证明自己能够拍摄一部真正意义上的艺术电影······”

“1993年斯皮尔伯格在47岁时终于凭借《辛德勒的名单》获得了奥斯卡最佳导演奖。在三十多年的好莱坞导演生涯中，斯皮尔伯格总是勇往直前，力求做到最好·拍摄一部能够在电影史上留下光辉印记的作品一直是他耿耿于怀的愿望，但这个愿望也使他在自己的事业生涯中付出了极大的艰辛……”

“从《大白鲨》开始，关于他的影片粗俗、血腥，没有任何艺术价值的指责从来没有停止过，他的商业片票房越好，指责的声音也就越大……”

“实际上在斯皮尔伯格早期的商业片中始终贯穿着人性的表达。《e》是来自童年的伤痛和幻想，《夺宝奇兵》充满了一个少年对于冒险生活的渴望，而《大白鲨》则是关于一个成年男性对于社会责任的态度……”

“但是这些商业片中对于人性的探讨还是受到商业因素的严重干扰·斯皮尔伯格显然也认识到了这一点，为了证明自己不仅仅只会拍商业电影，他于1985年开始筹备拍摄一部真正意义上的艺术电影······”

“《紫色》根据爱丽思－沃克获得普利策奖的同名长篇改编·讲述的是佐治亚州的黑人姐妹西丽和耐蒂从小就被分开，多年后终于团聚的故事……”

“《紫色》的故事不再像以往斯皮尔伯格电影中那样，有一个强烈的贯穿始终的戏剧冲突，而更多的是意识流式的生活展现。影片中的所有内容都是乌比－格德堡扮演的黑人妇女眼中的世界，包括她看到的别人的生活。除了主角西丽在大部分时间里成为沉默的在场者以外，大幅度的时间跨度也使得影忤不再是令人感到喘不过气的紧张，从而引领观看者腾出时间对影片主题进行深入的思考……”

“在场景的处理上，斯皮尔伯格尽可能地使黑人妇女生活的空间与现实生活靠近，同时又充满炙热的情感。在那像被涂了油漆一般的乔治亚州的大地上，每匹马都闪着光泽每头牛都膘肥体壮，每朵花都在盛开，生长于其间的黑人姐妹，像土地一样淳朴，她们的欢乐与悲辛充满了西部生活的质感……”

“身为犹太人的斯皮尔伯格在谈到《紫色》时说，因为我是犹太人所以我觉得我有资格拍这部片子，作为一个孩子即便我可能像所有孩子都会做的那样夸大了这种痛苦，但同黑人所遭受的种族歧视一样，我始终是一个从童年时就强烈地感受了反犹太主义的歧视的人……”

“然而斯皮尔伯格在《紫色》中尝试的艺术电影手法，显然没有其在商业影片中展现的电影手法更令人尊敬。更为糟糕的是，斯皮尔伯格对黑人给予的极大同情使得这部影片失去了起码的冷静······”

“《紫色》公映后