第二百五十八章 格局纷乱 (1/2)

雷氏大厦的顶楼！

作为新艺城高层的办公室，也就如今的‘奋斗房’。

新艺城的三大巨头以及徐克、泰迪罗宾他们都坐在位置上，一言不发的坐着！

最先受不了这样气氛的，自然算是已经自立门户的徐克。他看了看麦嘉，也没有太大的顾虑道：“我觉得，我们新艺城也需要改进一下。否则，邵氏就是我们的例子！”

“徐老怪，你的意思是我们都允许导演私自修改剧本吗？”石天皱皱眉头，有些不高兴道：“就算是现在那个东城映像，也没有这样的举动吧！”

石天这句话，顿时将徐克的火暴脾气给点燃了下起身道：“我什么时候说是关于剧本方面的事情了！你不用总拿这件事情说话吧！”

对于徐克因为不能修改剧本，因为被监制凌驾的局面而自己成立电影工作室的事情自然是让石天他们非常的不舒服。不过相比较起来，黄百鸣他们还是比较体谅的。偏偏石天，似乎一直跟徐克非常的不对付！而经历了上次吕言递剧本的事情之后，两人的关系一直没有修复如初。

………………………………………………………………………………………………………要知道新艺城开始，深夜12点开始、凌晨结束的会议每曰都在开。黄百鸣瘦了又瘦，徐克的脸色吓人，曾志伟的体重可以在电影[夜惊魂]中由一个姑娘背起来……这样呕心沥血、集体内耗出来的剧本，哪个导演敢改动一个字？虽说也有过以身试法的。无疑，监制权利永远是最大的！

当初拍摄的《夜惊魂》换过次导演，那位神秘的勇士就改动剧本的问题，和‘新艺城七怪’大战了两个来回。据说那是位资深摄影师，在自顾自地拍摄了两天之后交上了毛片。奋斗房七人小组在集体观摩后，由麦嘉下令，重拍，必须要依着剧本办事。事隔几曰，再收回来的毛片，勇士继续离题万里，光荣地被开除，造福后人。顶上来的接棒人梁普智是半个鬼佬，生于伦敦、长于伦敦，不太会看中文字，由黄百鸣老板每天为他奉上翻译好的两页剧本。这位和徐克一样的新浪潮猛将，暂收了个姓，按着本子一五一十地拍完。电影在暑期档上映，收入千万，赢尽同期对手。若一个导演以为自己立过功，便可在‘新艺城七怪’的强势监制下为所欲为，那就大错特错了。梁普智在新艺城的第二部戏是《阴阳错》，与前一部的拍摄状况相比，显得时间充裕、有发挥空间。‘新艺城七怪’的剧本被抛在了一边，创作爱好者的脾气长了上来，甚至有场戏，梁普智让男主角谭咏麟不必理会剧本，自由发挥即可。可是，新艺城不是最佳拍档、不是tvb，‘新艺城七怪’更不是收钱即可的倪匡、不是飞纸仔的文隽。在又一次头痛的集体讨论后，《阴阳错》的导演换了林岭东，初来乍到的他如上一个小心翼翼的梁普智，仔仔细细地对着剧本拍，并将这个良好习惯带到了后面的[监狱风云]和[龙虎风云]里。据黄百鸣自传《新艺城神话》中的见解，林岭东成为大导演和按‘新艺城七怪’写就的剧本拍片无不关系。梁普智没有被完全弃用，他调去拍摄《英伦琵琶》，该片在伦敦拍摄。泰迪罗宾以监制身份跟了去，全剧组在异国度过1983年的春天。也许是回到了故土，也许是觉得自己在身型上比泰迪罗宾占优势，打起架来不会吃亏，梁普智的不听话再次发作，把剧本改来改去。当泰迪罗宾开始行使监制权力的时候，他一怒拂袖而去，并像和男朋友吵架的姑娘一样，心里数着秒数等人来哄。结果，泰迪罗宾叫了声：“开麦拉“，自己当起导演来，监制、导演两不耽误。第二天，梁普智导演回来了。《英伦琵琶》在1983年的复活节上映，票房1300万港币。‘新艺城七怪’对剧本的严格控制，比当年老舍先生在稿件空白处写给编辑看的“改我一字，男盗女娼”还霸道：编辑写不出，早晚得跪求作者拾起笔来；新艺城七怪却能时刻准备着抛开监制身份，亲自战斗在导演第一线。在新艺城时期养成的强势监制习惯和自信，徐克延续了大半生，所到之处，哀鸿遍野。……………………………………………………………………………………………………………………对徐克而言呢？把一部电影胡搞乱来的心瘾始终在发作。可是，按着新艺城七怪的集体冥想创作方式，就算解决了后制的粗糙，剧本、拍法也是不能自己说怎样就怎样，那种有时快、有时慢、有时简单、有时难的创作兴奋几乎完全没有，一切都像流水线生产般按部就班：掐着秒表计算让观众在多少分钟内笑一次、哭一次、感动一次……有效率，没人情味。思前想后的结果是：不能老守着株，得逼着自己当四处乱撞的兔子。在与新艺城另‘五怪’意见难以统一的前提下，徐克、施南生夫妇开始了和嘉禾公司的沟通，有为新艺城拍摄多部卖座电影盛名在先，这一次双方的沟通情形和两年前已大有不同。

不过后来却因为吕言的意见，终于让徐克有了最两全的办法。最终，他成立了电影工作室。但哪怕是如此，依旧让麦嘉、石天他们觉得徐克有‘背叛’的嫌疑！

也正是一个个人才最终的离开，如今的新艺城彻底被拖进了困境当中来！

对麦嘉而言，把一部电影的目标定在‘不亏本’，简直是胸无大志。不止他一人，加上石天、黄百鸣，新艺城‘三巨头’