第四十章 蜘蛛的智慧 (1/2)

一些人看到蜘蛛终日呆在网上以为蜘蛛网是蜘蛛的巢，蜘蛛的藏身之所其实是一个很小的洞穴，或者是房顶上。

老家在农村，还是孩提时代，没有什么乐趣，总是像大多数孩子一样。跑着，闹着，游戏着。我喜欢和同伴们在炎热的夏季里抓蜻蜓，扑蜻蜓是个极其有趣的事，也是要做网的，我和小伙伴们，在我家的小院里，找来根直的棍子，在棍子一头用比较粗的钢丝弯曲着成一个圈套，然后去缠上一些蜘蛛网，找那种比较大的蜘蛛网，緾到很密的程度就可以出去捕蜻蜓了，我们每个人都肩上扛着长长的扑网器。满村的房前屋后到处乱串，夏天的午后，蚊虫最多，也是蜻蜓出来觅食的时候，天空中满是蜻蜓。在田边的草地上我们快乐的奔跑着，我们拿着我们的捕网器，快速的向着天空拍去，一般的，我们一个上午能扑到好多呢。大部分扑到的蜻蜓我们都放生了，只有少部分的拿回家里，制成了标本，现在都还在墙上挂着，现在年着童年的杰作现在心里还美滋滋的。

可以说蜘蛛是最轻松的捕猎者，蜘蛛网是蜘蛛吐丝织成的网状物，一般以织网为捕猎手段的蜘蛛都喜欢在面朝光线充足的地方织网，以保证猎物因光线反射视觉错乱，使蜘蛛更容易享受到美食，它只需织网以待，但也可以说是最被动的，因为它所需要的是别人的东西主动来找它。艺术家也是这样，“编”出自己的作品，等待别人的赏识，一旦有人赞同了，便是落入了艺术家的网中，虽然可以挣扎，但终究逃不出手掌心，有时候想要去看看艺术家更新了没有，今天写的是什么。

每一部作品都有自己独特的诱惑，他只能迎合一部分人的品味，毕竟艺术家可是比蜘蛛聪明多了，不会只织一张作品的，用他的系列以及所谓的思想来束缚观众，当观众赞同这一部作品的一瞬间，他们是不是已经失去了自我呢？会接着去看另一部作品，有人说艺术家都是骗子，用艺术来骗取观众的赞同，他不需要做什么，就只是耐心的等待，愿者上钩罢了。但是谁都知道上钩的后果是什么。当然有些花心的读者不会只满足一部作品，他们会选择不同的作品来满足自己的需求。但每一们读者的心中，都有部作品是他的最爱，也许他心里知道，但是说不出来；也许它想赞美作品，但又碍于面子；人们总是喜欢追逐大家喜欢的，去追捧一个人，也许那个人并不怎么样，但他认为别人喜欢，大家都喜欢就差不到哪去，所以也感觉自己能喜欢，有些人甚至为了不显得自己的与众不同，而放弃自己真正的品味，而去放弃自己心里喜欢的东西。

艺术源于生活，但高于生活，却不能被生活束缚。有些人告诉我你要怎么做去迎合读者的品味，读者喜欢什么你就写什么，读者不喜欢真实的你，它们需要的是能让他们喜欢的你，所以你要讨好，你要奉承，你要卑微。但我却发现那不是真实的我，我不能商业的模式，我只是想到什么写什么。也许读者不是艺术家，他们只是观众，也许艺术确实要找一些艺术家来为他们代言，因为毕竟不是每个人都能去发现生活中的艺术的，但是我想也不一定非要被艺术家的艺术所束缚，毕竟那是他们的感受展现，我们终究只能旁观，除非你也碰巧有相似的经历，不然很难感同身受。我的艺术就是感同身受的生活，这才是我们真真切切贴近大地的东西，也就是我所欣赏的自由人格，也就是我要用一生来感受的艺术。我不需要别人欣赏，我只希望在公平的环境，每一个公平的对待自己。

美国艺术家杰夫?库恩斯以麦克杰克森及其黑猩猩宠物泡泡为模特儿，创作出被视为庸俗廉价的雕塑，在玩弄低品味的同时，这个毫无价值的物件却晋身成为昂贵的艺术收藏品；日本艺术家村上隆从动漫中获取创作灵感，是低品味还是高品味？高尚抑或普罗？艺术家透过创作打破疆界，嘲笑之间的分别。如果那就是你们需要的那我也可以，但我不会这么做，这就是人与人这间的差别，有些东西我们有些人永远也学不会。

艺术家有时也渴望与读者互动：德国装置艺术大师瑞贝卡?霍恩，求学时期曾因肺病在疗养院孤单地住院一年，为了摆脱这种孤独感，她以机械式的大羽毛装置表达自己对空气与自由的渴望；法国当代艺术教母苏菲?卡勒在巴黎的某座桥上安装一个电话亭，当她想与路人互动时，便拨打电话到这里，路人透过它与艺术家通话，艺术展现的是一种向他人发送讯息的创作。如果顾客是商家的上帝，那读者一样是作者的上帝。

上帝指使透析艺术家创作背后的独门心法：概念、想法、手段、步骤，从不一样的思维与角度告诉你当代艺术呈现的各种可能。当代艺术是一座惊奇制造机，艺术家藉由自己独特的方式大玩搞怪与创意，同时透过作品向世人大声宣示︰艺术就是要让人生比艺术更有趣！

不同大小的蜘蛛编织着不同大小的网，几乎跟它的体积成正比，蜘蛛并不贪婪，不会去编织太大太密的网去挑战一些不可能战胜的猎物。太大的网，你能顾得过来吗？你应付得了这一头，另一头你又能应付得了吗？这就算你应付得来，这不是撞上了就撞上了，还得要第一时间稳住猎物，当用网捕获猎物后，先以螯肢内的毒腺分泌毒液注入捕获猎物体内将其杀死，由中肠分泌的消化酶灌注在被螯