第六百二十六章 再赴日本 (2/2)

这也是2d的画面表现限制住了设计师的设计思路，有很多很有意思的设计没有办法在2d的场景里面进行展现。

杰斯特就跟板垣伴信在休息的时候讨论过，如果给一个3d场景的话，你会去怎么设计《影之刃》这款游戏这个话题，而板垣伴信也对这个话题很感兴趣。

里面的一些想法，在见识过硫酸脸巅峰时期作品的杰斯特的眼里，只能说是很粗糙的，甚至还没有稻船敬二开新act游戏之先河的作品《鬼武者》，以及神谷英树奠定所有的3d动作游戏的设计规则的《鬼泣》来的成熟，当然，这两款游戏对于这个时代来说，毕竟也算是十年后才会出现的作品。

而现在的板垣伴信也只是一个第一次单独负责一款游戏开发的年轻制作人。

也没有经历过3d游戏大潮，尤其是任天堂的一款又一款奠定3d游戏应该如何去制作的游戏的洗礼的人，也不会拥有这样完善的3d游戏制作思维。

所以，想法粗糙而幼稚，这也是完全可以理解的。

杰斯特并没有去纠正板垣伴信这些粗糙而幼稚的想法，并不是说他不想，而是他觉得拔苗助长其实并不是一件好事，现在说这些还有些为时过早，当板垣伴信自己经历过无数的游戏的洗礼的，他自然会有自己的体悟，这要比自己跟他说出来要深刻的多。

甚至，就算是自己跟他说未来的3d动作游戏会如何。

可能碍于自己的身份，板垣伴信会觉得这样不错，这样很妙，但是实际上，很多的游戏想法，除了是建立在设计师的想法上之外，还是要建立在强大的机能上面的，有多大的机能，设计师就能够挖掘出这样的机能到底能够设计出什么样的效果跟功能。

这两者是相辅相成的。

自己说的很多动作游戏的设计思路，都是在ps2时代之后的设计方案。

拿到现在来说，明显的不具备设计的可能性，你跟对方这么说，对方可能只会赞叹你的想法大胆，表面上不会再说别的，其实在心里头，还指不定的会怎么吐槽你没智商呢。

杰斯特可不想要这样。

虽然说板垣伴信的《影之刃》的已经做出了demo版本，杰斯特看过之后，也觉得不错，可以进行进一步的开发，但是，这可不是火星娱乐的项目，不是杰斯特说了算的，这是世嘉的项目，这个demo到底能不能继续开发，是要世嘉来定夺的。

毕竟，杰斯特答应世嘉的那两款游戏的开发资金，是世嘉出的。

这件事原本倒是不需要杰斯特亲自去的，不过因为铃木裕这段时间已经回了日本，之前杰斯特给他安排的任务，就是要组建一个战斗系统的设计小组，因为这方面火星娱乐的人不够，而在美国铃木裕也不熟悉，所以，他这段时间已经回到了日本，准备在日本找一些骨干来组建这个战斗系统设计小组。

所以，杰斯特很想跟铃木裕交流一下，他的这个设计小组到底准备的怎么样了。

于是，他便决定亲自去一趟日本。

正好也将《影之刃》的demo交给世嘉，世嘉审核通过之后，他可以在日本直接给板垣伴信来信息，让他马上开始游戏的正式制作。([m.520dus.com 520读书网]。。)